Overkill – Motörhead
NOTA: 10/10
No ano de 1979, o Motörhead lançava seu 2º álbum de estúdio, o clássico Overkill. Após o álbum de estreia, o trio formado por Lemmy Kilmister no baixo e vocais, “Fast” Eddie Clarke na guitarra e Phil “Philthy Animal” Taylor na bateria já mostrava uma identidade muito bem definida. A banda já não parecia apenas uma banda underground barulhenta: havia começado a construir uma reputação própria, especialmente entre o público do Punk e do Heavy Metal. A produção, feita por Jimmy Miller e Neil Richmond, deixou um som cru e direto, mas que mantém uma certa clareza. O baixo de Lemmy continua distorcido e agressivo, além de seu vocal rouco característico. A guitarra de Eddie Clarke permanece áspera e cheia de ataque, enquanto a bateria de Phil Taylor ganha muita presença, fazendo aquele diálogo tanto com o Heavy Metal quanto com o Hard Rock. O repertório é maravilhoso, parecendo uma completa coletânea. No fim, é um baita álbum e um dos melhores de todos os tempos.
Melhores Faixas: Overkill, No Class, Damage Case, Metropolis, Stay Clean, Tear Ya Down
Vale a Pena Ouvir: (I Won't) Pay Your Price, Capricorn
Bomber – Motörhead
NOTA: 9,9/10
Melhores Faixas: Bomber, Dead Men Tell No Tales, Stone Dead Forever, Poison, Lawman, Sharpshooter
Vale a Pena Ouvir: Sweet Revenge, Talking Head
Ace Of Spades – Motörhead
NOTA: 10/10
Entrando nos anos 80, o Motörhead já chega com os dois pés na porta lançando o clássico Ace of Spades. Após o Bomber, a banda estava cada vez mais associada à ideia de viver em alta velocidade. Turnês, estrada, álcool, apostas, motocicletas, sexo e uma atitude permanentemente desafiadora faziam parte do universo de Lemmy. Tudo isso acabou alimentando a identidade do álbum, que apresenta uma visão de mundo baseada em risco, liberdade e desprezo pelas consequências. A produção, feita por Vic Maile, deixou um som pesado e carregado de uma agressividade avassaladora. O baixo distorcido do Lemmy dá ao instrumento uma textura áspera e pesada, além de seus vocais energéticos. Enquanto a guitarra do Clarke é mais encorpada e a bateria do Taylor é cheia de peso, formando um Heavy Metal completo. O repertório é espetacular, sendo também uma completa coletânea. No fim, é um álbum magnífico e um dos melhores de todos os tempos.
Melhores Faixas: Ace Of Spades, Love Me Like A Reptile, The Hammer, The Chase Is Better Than The Catch, (We Are) The Road Crew, Fast and Loose, Shoot You In The Back
Vale a Pena Ouvir: Live To Win, Dance, Fire, Fire
Iron Fist – Motörhead
NOTA: 9/10
Melhores Faixas: Iron Fist, Go To Hell, America, Heart Of Stone, (Don't Need) Religion, Speedfreak
Vale a Pena Ouvir: Loser, Shut It Down, Bang To Rights
Another Perfect Day – Motörhead
NOTA: 9,8/10
Mais um ano se passou e o Motörhead, já totalmente reformulado, lançou o álbum Another Perfect Day. Após o Iron Fist, Eddie Clarke decidiu sair da banda e, no seu lugar, entrou Brian Robertson, guitarrista conhecido principalmente por seu trabalho no Thin Lizzy, que trouxe uma abordagem mais melódica e colocou no som deles muita vibe do Hard Rock setentista. O resultado foi um disco muito mais melódico e sofisticado do que aquilo que os fãs mais tradicionais esperavam. A produção, feita por Tony Platt, colocou um som limpo e organizado que ainda junta o Heavy Metal com o Hard Rock. As guitarras possuem solos mais longos e as melodias são mais elaboradas, enquanto o baixo de Lemmy continua pesado e a bateria de Phil Taylor ficou mais frenética, mas continua poderosa. O repertório é sensacional, e as canções são bem pesadas e carregadas de muita densidade. No fim, é um baita disco, bastante agressivo e definido.
Melhores Faixas: Back At The Funny Farm, Another Perfect Day, Shine, I Got Mine, Rock It, Dancing On Your Grave
Vale a Pena Ouvir: Die You Bastard, Marching Off To War
Orgasmatron – Motörhead
NOTA: 9,5/10
Três anos se passaram, e foi lançado mais um trabalho da banda, o Orgasmatron. Após o Another Perfect Day, a banda precisou ser reconstruída, já que Brian Robertson saiu, assim como Phil Taylor, que também acabou deixando a banda. Com isso, a formação agora contava com dois guitarristas, Phil Campbell e Würzel, enquanto Pete Gill (ex-Saxon) assumiu a bateria. Campbell e Würzel trouxeram uma sonoridade mais diretamente ligada ao Heavy Metal, enquanto Lemmy continuava sendo o elo com o Rock ’n’ Roll. A produção, conduzida por Bill Laswell e Jason Corsaro, decidiu trabalhar com camadas, efeitos, ambientes e uma mixagem mais pesada. O baixo do Lemmy continua bem distorcido, a bateria ficou bem mais processada, enquanto as guitarras criam uma parede sonora mais densa. O repertório é sensacional, e as canções são bastante energéticas e dinâmicas. No fim, é um baita disco e bastante subestimado.
Melhores Faixas: Orgasmatron, Deaf Forever, Ain't My Crime, Nothing Up My Sleeve
Vale a Pena Ouvir: Built For Speed, Ridin' With The Driver, Claw
Rock 'N' Roll – Motörhead
NOTA: 8,5/10
Mais um ano se passou, e eles lançaram um novo disco intitulado Rock 'N' Roll, com mais algumas mudanças. Após o Orgasmatron, o baterista Phil Taylor havia retornado à bateria, só que, além disso, o Motörhead enfrentava problemas com sua nova gravadora, a GWR. E, para esse álbum, eles não queriam muito reinventar sua identidade; queriam voltar ao básico. A produção de Guy Bidmead, junto com a banda, seguiu aquela abordagem pesada e direta. As guitarras possuem uma sensação de parede sonora, especialmente nos riffs, enquanto o baixo de Lemmy permanece integrado à massa sonora, reforçando os riffs e ajudando a criar o peso característico. Já a bateria possui ataque e energia, mostrando um pouco daqueles elementos do Speed Metal que, de vez em quando, aparecem na banda. O repertório é muito bom, e as canções conseguem ser agressivas e sarcásticas. Enfim, é um ótimo álbum, mas que ficou um pouco abaixo.
Melhores Faixas: Eat The Rich, Rock ’n’ Roll, All For You, Traitor
Vale a Pena Ouvir: Blackheart, Boogeyman
1916 – Motörhead
NOTA: 9/10
Entrando nos anos 90, o Motörhead lançava mais um álbum novo, o variado 1916. Após o Rock ‘n’ Roll, a banda acabou enfrentando problemas contratuais que os fizeram sair da GWR. Lemmy Kilmister acabou se mudando para Los Angeles, aproximando-se ainda mais da cena do Rock da cidade. Quando a banda finalmente voltou ao estúdio, em 1990, eles já estavam vivendo uma realidade bastante diferente daquela do início dos anos 80, além de terem assinado com a WTG Records, subsidiária da Sony. A produção, conduzida por Peter Solley e Ed Stasium, deixou um som mais definido e aberto. O baixo do Lemmy continua pesado e distorcido, mas existe uma separação mais clara entre os instrumentos. As duas guitarras possuem bastante presença, criando uma parede sonora mais espessa, enquanto a bateria do Phil mantém a agressividade necessária. O repertório é incrível, e as canções são pesadas e até bastante profundas. No fim, é um baita disco, muito ousado.
Melhores Faixas: I'm So Bad (Baby I Don't Care), Love Me Forever, 1916, No Voice In The Sky, Going To Brazil, Ramones
Vale a Pena Ouvir: Nightmare/The Dreamtime, Shut You Down, Make My Day
March Ör Die – Motörhead
NOTA: 7/10
Mais um ano se passou, e o Motörhead voltou com seu 10º álbum, o March Ör Die. Após o 1916, Phil Taylor acabou sendo demitido e, no seu lugar, entrou o veterano Tommy Aldridge. A banda estava entrando em uma década diferente, e o cenário do Rock pesado havia mudado bastante. O Motörhead, porém, não tinha interesse em competir diretamente com as novas tendências. Em vez disso, o álbum apresenta uma tentativa de tornar o som do grupo mais acessível e mais bem produzido, sem abandonar sua essência. A produção, feita inteiramente por Peter Solley, colocou um som bem mais limpo e trabalhado, mesmo ainda tendo elementos do Heavy Metal e do Hard Rock. O baixo de Lemmy continua distorcido, as guitarras continuam agressivas e a bateria permanece forte. Só que o grande defeito é que há momentos em que tudo soa muito repetitivo. O repertório é bom, tendo canções pesadas e outras sem graça. Enfim, é um álbum bom, mas que tem muitos erros.
Melhores Faixas: Hellraiser (baita cover da música do Ozzy), Bad Religion, Stand, I Ain't No Nice Guy (participação do Ozzy e do Slash)
Piores Faixas: Asylum Choir, Name In Vain, You Better Run
Bastards – Motörhead
NOTA: 8,7/10
No ano de 1993, o Motörhead lançava mais um trabalho novo, intitulado Bastards. Após o March Ör Die, Lemmy Kilmister, Phil Campbell, Würzel e Mikkey Dee (ex-King Diamond) formavam uma configuração muito mais pesada e agressiva. Outro aspecto importante é a própria postura de Lemmy, apresentando críticas sociais, violência, relações destrutivas, guerra, religião e o cotidiano da estrada, tendo um interesse em usar o personagem do Motörhead para falar de assuntos mais sérios. A produção, feita por Howard Benson, colocou um som definido, mas bem mais agressivo, voltando àquela urgência característica. As guitarras do Phil Campbell e Würzel têm bastante presença, o baixo do Lemmy é pesado e a bateria do Mikkey Dee proporciona uma força muito maior ao conjunto, tendo bastante potência e precisão. O repertório é ótimo, e as canções são bastante energéticas e imersivas. No geral, é um disco bacana e que foi mais coeso.
Melhores Faixas: Born To Raise Hell, Death Or Glory, Bad Woman, Devils, Burner
Vale a Pena Ouvir: Don't Let Daddy Kiss Me, On Your Feet Or On Your Knees, Liar
Sacrifice – Motörhead
NOTA: 7/10
Dois anos se passaram, e o Motörhead lançou seu 14º álbum, o Snake Bite Love. Após o Overnight Sensation, a banda parece menos preocupada em desenvolver uma identidade própria. A banda continua fazendo aquilo que sabe fazer, mas existe uma sensação maior de repetição. Outro problema é o próprio processo de composição. O material foi preparado e gravado de maneira relativamente rápida, o que ajuda a explicar por que algumas músicas parecem menos desenvolvidas. A produção, feita mais uma vez por Howard Benson, foi bastante pesada e definida. O baixo do Lemmy continua bastante audível e distorcido, a guitarra do Phil Campbell possui um timbre bastante encorpado e a bateria de Mikkey Dee continua pesada. O problema é que muita coisa soa repetitiva, mas, ainda assim, consegue trazer algo sólido. O repertório é legalzinho, tem canções divertidas e outras que são simplesmente fraquíssimas. No fim, é um álbum bom, mas é o mais fraco da banda.
Melhores Faixas: Dogs Of War, Take The Blame, Better Off Dead, Night Side
Piores Faixas: Desperate For You, Joy Of Labour, Assasin
Overnight Sensation – Motörhead
NOTA: 7,2/10
Mais um ano se passou, e mais um álbum do Motörhead foi lançado, o Overnight Sensation. Após o Sacrifice, Würzel havia deixado a banda, e Lemmy, Phil Campbell e Mikkey Dee decidiram continuar como um trio. Fazendo com que Phil passasse a carregar praticamente toda a responsabilidade pelo instrumento, enquanto Lemmy e Mikkey formavam uma seção rítmica exposta. A produção, que contou com Howard Benson, Duane Baron e Ryan Dorn, buscou um som que preservasse a agressividade da banda, mas com algo mais claro. A guitarra do Phil Campbell ganha bastante presença, enquanto o baixo de Lemmy continua funcionando simultaneamente como instrumento rítmico e melódico. Mikkey Dee, por sua vez, recebe espaço suficiente para mostrar sua técnica, embora, em alguns momentos, ele não sustente os trechos mais arrastados. O repertório é bom, tem canções legais e outras fracas. Enfim, é um trabalho sólido, mas é o mais fraco da banda.
Melhores Faixas: Civil War, I Don't Believe A Word, Listen To Your Heart, Eat The Gun, Them Not Me
Piores Faixas: Broken, Murder Show, Shake The World, Love Can't Buy You Money
Snake Bit Love – Motörhead
NOTA: 7/10
Dois anos se passaram, e o Motörhead lançou seu 14º álbum, o Snake Bite Love. Após o Overnight Sensation, a banda parece menos preocupada em desenvolver uma identidade própria. A banda continua fazendo aquilo que sabe fazer, mas existe uma sensação maior de repetição. Outro problema é o próprio processo de composição. O material foi preparado e gravado de maneira relativamente rápida, o que ajuda a explicar por que algumas músicas parecem menos desenvolvidas. A produção, feita mais uma vez por Howard Benson, foi bastante pesada e definida. O baixo do Lemmy continua bastante audível e distorcido, a guitarra do Phil Campbell possui um timbre bastante encorpado e a bateria de Mikkey Dee continua pesada. O problema é que muita coisa soa repetitiva, mas, ainda assim, consegue trazer algo sólido. O repertório é legalzinho, tem canções divertidas e outras que são simplesmente fraquíssimas. No fim, é um álbum bom, mas é o mais fraco da banda.
Melhores Faixas: Dogs Of War, Take The Blame, Better Off Dead, Night Side
Piores Faixas: Desperate For You, Joy Of Labour, Assasin
We Are Motörhead – Motörhead
NOTA: 8,2/10
Entrando nos anos 2000, o Motörhead lançava mais um álbum, o We Are Motörhead. Após o Snake Bite Love, que trouxe muita irregularidade e fez muitos acharem que era o momento de a banda parar, esse novo trabalho aparece justamente como uma reação a isso. O próprio título funciona como uma declaração de identidade, fazendo um trabalho mais direto e focado, recuperando parte da agressividade e da velocidade. A produção, feita pela banda junto com Bob Kulick, Bruce Bouillet e Duane Baron, buscou um som mais enxuto e agressivo. A guitarra do Phil Campbell está bastante presente, com um timbre pesado e relativamente seco. O baixo do Lemmy também possui muita presença, além de seus vocais, que continuam bem eficientes, enquanto a bateria de Mikkey Dee é bastante precisa, quase mecânica, sem eliminar a sujeira. O repertório é muito bom, e as canções são bem energéticas e até cadenciadas. No geral, é um ótimo álbum e que teve consistência.
Melhores Faixas: We Are Motorhead, Stay Out Of Jail, One More Fucking Time, Wake The Dead
Vale a Pena Ouvir: Out To Lunch, (Wearing Your) Heart On Your Sleeve, See Me Burning
Hammered – Motörhead
NOTA: 7,5/10
No ano de 2002, o Motörhead lançava mais um disco novo, o interessante Hammered. Após o We Are Motörhead, o contexto é particularmente pesado, porque o material acabou sendo associado ao clima de insegurança e tensão provocado pelos acontecimentos de 11 de setembro. Isso ajuda a explicar por que o disco apresenta uma atmosfera mais sombria e preocupada do que alguns trabalhos anteriores. A produção, feita por Thom Panunzio junto com a banda, apresenta uma sonoridade bastante pesada e compacta. As guitarras continuam possuindo bastante peso e ocupam um espaço enorme na mixagem. Enquanto o baixo de Lemmy é sólido e a bateria de Mikkey é bastante precisa, com o tempo o disco apresenta uma falta de dinâmica em determinados momentos. O repertório é bom, tem canções muito imersivas, mas o final possui canções fraquíssimas. Em suma, é um álbum legal, só que acabou se perdendo um pouco.
Melhores Faixas: No Remorse, Brave New World, Kill The World, Mine All Mine
Piores Faixas: Serial Killer, Red Raw
É isso, então flw!!!
